大提琴拇指技巧

    大提琴拇指技巧的出现，要追朔到古意大利大提琴奏鸣曲出现以后。随着演奏技巧的迅速发展，巴洛克时期较窄的音域，已明显局限了音乐表现力。为探求更为宽阔的演奏空间，开发更富穿透力的高音区，大提琴家们不断探索实践，开始了对新技法的追求。为了丰富大提琴独奏作品，他们继承了弦乐家族的传统，直接将小提琴作品移值为大提琴所用，通过对这些作品地不断反复试验，终于发现了拇指把位在大提琴高音区的重要作用，大提琴拇指技巧从此出现了。

   拇指在大提琴高把位，犹如一个可移动的琴枕，起到临时固定把位的作用。通过拇指的介入，使弦与弦之间建立起横向的连接，方便了高音区的演奏，避免了纵向换把的单一性。使用拇指把位演奏可减少换把次数，保证更精确的音准，减少了不必要的大跳换把。通过琴弦的转换，可丰富高音区色彩，以满足不同情绪的表达需要。

   拇指在大提琴演奏中的用力不同于其他手指。掌心朝内、掌关节发力支撑、指肚紧贴琴弦，是普通手指的发力特点。而拇指是靠手指外侧的力量按紧两条弦，同时需要掌关节与腕关节的支撑力。拇指的动作，包括支撑和沿弦移动，这种动作对于初学拇指把位的演奏者有一定难度。拇指侧面的肉皮与粗硬的金属弦不停的接触摩擦，使肉皮很容易受伤，甚至出血起泡。练习拇指把位的过程是艰苦的，需要极大的毅力和耐心，初学者的练习时间不宜过长，琴马不宜过高，逐渐培养拇指的独立性和承受力。经过一段时间的磨练，拇指侧面的肉皮会自然长出厚茧，那是它就会与其他手指一样，随意灵活地使用了。

   拇指可以和任何手指发生联系，组成多变的音程。无论是怎样的排列顺序，都要在音程与严格的指序调控下合理使用，盲目的乱用指法，只会给演奏者增添不必要的烦乱，降低演奏规格。拇指技巧被开发使用后，拓展了高音区演奏音域。受到八度演奏技法的启示，演奏家们根据乐曲音区、音型组合等具体要求，将拇指延伸到低音区，由此编创出在低音把位内可以演奏的拇指指法。

                                                                                                                                                               摘自《北京音乐周报》2010年9月8日