主题：[转帖]亚青该脱离“家长”了

　由梅纽因和庞信创建，并于1990年初试啼声的亚洲青年管弦乐团每年夏天都会组团巡演，乐师中不乏来自亚洲各国和地区的青年器乐才俊。这支乐团维持着每年或每隔一年来内地演出的惯例，指挥通常为创始人庞信和首席指挥詹姆斯·朱特。2015年是乐团首演25周年巡演，首站即为上海。百来号人组成的乐团在上海的第二场音乐会举办于东方艺术中心，并是票价亲民的“市民音乐会”的第500场，在宣传和推广上已先下一城。

庞信的指挥动作很像阿什肯纳齐。他坚持不用指挥棒，大部分时间都在打拍子和控制音量。因为是青年乐团，在旋律线条的展现和收放自如上未免小心翼翼，因此也需要庞信如此风格的指挥。上半场的贝多芬《艾格蒙特序曲》的主题被拖得死气沉沉。随后的海顿《D大调大提琴协奏曲》，因为有着英国当红大提琴家斯蒂芬·伊瑟利斯的内地首演而备受关注。但遗憾的是，伊瑟利斯好像虚脱一般地在拉琴，不仅走音厉害，连需要力度和技巧的段落也一概一笔带过，这与他的名气、盛传的实力和在唱片中的表现相去甚远，只能理解为状态不佳。曲毕他加演了大提琴先驱帕布罗·卡萨尔斯创作的《鸟》。伊瑟利斯由于使用了古乐中常见的羊肠弦，大提琴的音色偏暗和柔弱。对于习惯金属弦的耳朵，起初听来并不适应，但这与海顿的乐曲的口味极其吻合。

由此，下半场的贝多芬第九交响曲便集中了我对音乐会的全部期待。庞信的指挥发挥出了这支青年乐团的部分潜力。虽然在末乐章“恐怖的号角”以及终曲部分的转调处乐团的爆发力显得隔靴搔痒，但很高的完成度尤其是铜管声部的稳定发挥让人心满意足。这支乐团最大的问题大跌眼镜地出现在木管声部，双簧管自始至终屡屡跑调和早进破坏了整体的和谐。四位独唱各有千秋。领衔的奥地利男中音贝诺·萧隆在用舒伯特的方法演唱贝多芬。开声演唱的第一句便缺乏力度和斩钉截铁之感，拖泥带水，滑音连连。所幸其他三位独唱扳回了男中音的不利开局。总的来说，在青年乐团中，亚青在“贝九”中这般的表现实属高水平。只是庞信缺乏灵感的家长式指挥限制了这支乐团的临场表现和进一步发挥。这支乐团的下一个25年前景，应该启用更高水准的指挥和教员，才对得起当年梅纽因对乐团寄予的殷切期待。

文：唐若甫 转自MUSIC WEEKLY